魏晋时期“水不容泛,人大于山”现象,如顾恺之《洛神赋图》所示,是艺术家表达情感和个性的方 式。然而后世许多学者批判“水不容泛,人大于山”作品现象,以此判定顾恺之乃至魏晋时期的绘画艺术水平不 高。本文从批判观点入手,重新分析“水不容泛,人大于山”现象,肯定其艺术价值,重新评估其在中国美术史中 的地位,探讨其当代社会价值。